镜像问题：对你来说最重要的对说的部／动十部游戏是什么？

说明一下，题主原来用词是最重“番剧”，现改为“日本动画”。漫画“番剧”一词在日本是画作不存在的，在中国用“番剧”指代日本TV动画则是对说的部／动典型的错误用法。

日本原始的最重叫法是“番组”，指电视台的漫画节目。新番组就是画作当季的新节目(しんばんぐみ Shin Bangumi)，综艺、对说的部／动新闻、最重电视剧、漫画TV动画都包含在内。画作如果特指动画新节目叫做“アニメ新番组(Anime Shin Bangumi)”
“番剧”一词绝对不是对说的部／动日本传入的外来语，而是最重国人自己新造的词。按一般的漫画汉语词汇构成，“番”等同于日语番组的原意，“剧”作为限定，指连续剧性质，那么“番剧”的意思按正常汉语词汇理解就应该指日本的电视连续剧类节目，可以指日本TV动画，也可以只日本真人演出的电视剧。
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理由随意，可以是质量优秀，也可以是给自己留下深刻影响的，或者是有其他意义的。

即自己主观上最重要的十部番剧。

可以写系列，也可以分开写，比如 物语系列 和 化物语。

限定只是传统定义上的番剧

“传统定义上的番剧”是指“日本连载动画电视剧”。狭义上的“番剧”，不包括美漫、动画电影等。

无顺序要求

不一定非要日本动漫啊。动画漫画都可以。好问题给改的那么狭隘。

幼儿-小学时代：

《海王子》（小飞龙）

ANIME开眼作。

《机动警察》

小时候的最爱，当年很喜欢在草稿纸上画英格拉姆。

《乱马1/2》

性启蒙作品很多，这一部最喜欢。

《超时空要塞》

这变形战机怎么这么酷炫狂暴拽，这外星人战斗胶囊的逆关节二足设计简直棒疯了。

中学时代：

《高达》系列

本来第一部想看Z，去买VCD结果被老板塞了ZZ，所以第一部看的是朱总的故事。

当时还挺奇怪这片怎么前后风格差的这么大，补全了富野高达后才知道怎么回事。

《浪客剑心》

准确的说是追忆篇，不是TVA，当时被极高的制作水平给震撼了。

大学时代：

《传说巨神伊甸》

虽然很喜欢EVA，但是看了伊甸后才知道还是光头厉害。

《星空清理者》

步入社会之前对我个人影响最大的一部作品。

《攻壳机动队》TV+剧场

随大流，日本SF动画的金字塔。

时不时会翻出来重看。

社会人时代：

《偶像大师》

爱马仕赛高！

这两部都是我小学在电视台上看的，虽然不是我最早接触的日本动画，却是早期给我留下最深印象的两部动画，算我的日本动画启蒙作。

我真正意义上的入宅动画。我对入宅的定义就是“因为这部动画，开始自己主动去寻找涉猎动画作品”。这片子最早也是在电视上播放，然后从某集开始，我发现TV动画中间会夹带剧场版《引爆摩天楼》的宣传。这也是我第一次知道居然还有剧场版动画这么个玩意儿存在。

然后我就开始想：有没有什么方法能看到？后来忘了是什么契机，让我知道了还有邮购盗版VCD这么个途径，而当时《科幻世界》杂志背后，就有卖盗版VCD的广告。在那个网络不发达的年代（大概是01、02年左右，而且那时上中学的我也没电脑），盗版VCD是我唯一接触更广泛动画的渠道（现在想想先打钱再发货的汇款方式还真是危险……）。

当时我已经有在买《漫友·动画100》杂志看，于是我照着杂志上的推荐，把那些经典的日本动画通过盗版VCD补了几十部。这些片子构成了我动画口味里最核心的那一部分。

我中学盗版VCD生涯中印象最深的三部片子，刷新了我对动画在表现形式和主题内容上的认识，也是我对于顶尖水准动画最早的直观印象。幸运的是，就算放现在看，这三部也依然属于日本动画金字塔最顶尖的那一档，并没有随着我阅片的增加而褪色。

两部陪我走过许多人生低潮期的动画，生活中我要是遇到什么不顺和逆境，都会选其中一部补一遍，重新感受那种纯粹到让我暂时忘掉一切的感染力。如果说CB和攻壳这种片子，让我觉得“日本动画真牛逼”，这两部就是能让我喊出“我爱日本动画”的作品。

我也是从这两部片子出发，开始认真思考对我来说动画吸引我的到底是什么元素，我又该怎么去看待动画的在现实和非现实之间的平衡等等，之前我在知乎回答过一个问题：thezxz：ACG作品为什么不能更多的拥有现实感？，里面大部分的观点都是我看这两部片时候想明白的。

同样属于那种能让我喊出“我爱日本动画”的作品，之所以单独拉出来说，是因为这片子大概是我花精力最多的新番了。当初完结后因为太喜欢，所以自己买了设定集，又上网东拉西拉了一堆人，把设定集里的主创访谈翻译了6篇出来，合集地址见下：

写到这数了下，上面是9部，那就再加个《新世纪福音战士》凑满10部吧。富有魅力的角色（明日香算我最早喜欢上的动漫角色之一），晦涩成人化的剧情，充满冲击力的名场面，虽然我不能说特别喜欢EVA（不过我很喜欢新剧场版破），但这部片子在早年给我带来的震撼确实无以伦比。

而且我也是因为喜欢EVA的同人漫《Retake》，所以才自学了嵌字，找人一起做完了Retake全年龄版的汉化，顺带还出于兴趣做了一些其他漫画的汉化，所以从这个角度来说，我对EVA还是有不一样的感情的。

硬排十部有点尴尬。老实说十部动画倒是排的出来。但是限定“番剧”就让不少影响我很大的动画被划定在设定之外了。尤其是《鼹鼠的故事》和《幽灵公主》，略显可惜。

不过既然如此，有一部算一部排排看吧。

如果说在很小的时候由捷克斯洛伐克著名动画《鼹鼠的故事》点燃了我对动画最原始兴趣，让我明白“看动画”是一件充满幸福感的事，打开了我的动画大门的话。

《精灵宝可梦》大概就是我这一辈子对“日本动画”最开始的认知。

出生在中国内陆小城市里的我，是远没有广东和沿海地区的各位幸福的。我们不会有正经电视台放送日本tv动画。《精灵宝可梦》无印篇的全集我是在音像店租的碟片。因为还小，实际上是家里人带去租的。那时候充满劣质感的纸盒包装封面会印着奇怪的中文译名《宠物小精灵》或者《神奇宝贝》。打开以后里面全是黑色且充满劣质塑料气味的碟片盒。这个现在看来充满拼多多味道的盒子却是小时候自己藏在柜子里最珍贵的宝藏。

当听到开头那句“ポケモン ゲットだぜーッ！”无论何时何地，那个红白相间的精灵球都会在我脑海中旋转着涌现。

虽说上面说了“不会有正经电视台放送日本tv动画。”但实际上，还是能在电视上看到日本tv动画的。那就是靠。。。。。。点播台。

点播台的设定大致是：设立一个只有局部地区能接收到的电视频道，而储备了大量的影视资源。想要在看自己想看的资源，就需要通过用固定电话拨打频道所给出的电话号码的方式进行点播订购。随后那个频道就会向整个地区播放你点的影视内容。（和广播点歌如出一辙。）

因为每次点播只会点播一集，而且点播什么内容的哪一集全看点播人。所以其实《灌篮高手》我第一次看是用了一年多时间几乎每天守着点播台一点点跳着、反着、重复着硬看完的（现在想起来这中全随机看法还挺艺术。）SD大致算是承载了那个资源匮乏的时代，连我自己都没想到的我对动画的热爱。

这可是连对青春嗤之以鼻，甚至完全否定青春意义的 @老叮当 都在补完后感慨“这也太好看了吧！”的作品。

虽说动画制作如今看来菜了不少，但是凭借原作作者井上的实力和对篮球、青春的透彻的理解，至今我不认为再有一部篮球题材动画能替代它的地位。

还有就是，贡献了在我们这代人在ktv点的最多的日本歌曲之一。

不好意思我是吠舍。我从《龙与虎》开始才主动去寻求并关注“番剧”这个分类。《龙与虎》改变了我太多，又恰巧是在我刚刚具备思维和能力去“想要做点什么”的年龄。我对这部作品背后更多的故事产生了巨大的渴望，以及头一次对创作出这样作品的制作者们滋生了崇拜和求知的欲望，乃至于对创造出这种东西的行业产生了兴趣。

从这开始我才知道日本一年有四个季度的动画。

从这开始我才知道动画真是制作者一笔一笔画出来的。

从这开始我才知道日本动画已经有很多年历史诞生了很多的杰出作品。

从这开始我才知道会有国家把动画的受众瞄准非青少年而是更广阔的群体。

也是从这开始，我才觉得“恋爱”是一件“看起来似乎蛮不错，人生有闲的话不妨认真爱一场”的事情。

这部作品对我的改变是巨大的。乃至于在我的眼里，“动画”本身就应该是《龙与虎》这样的东西。

我第一次对“日本tv动画”有了初始的概念。我第一次尝试了解动画的背后种种，并且愿意相信动画带给人的力量。虽然说来奇怪，对动画贡献最大的两位，我既没喜欢上竹宫悠由子的小说，也没爱上冈妈主导的其他动画，却莫名其妙的对田中将贺和长井龙雪俩人却情有独钟（笑）。

记不清连着换了几次电脑，重新备份过几次文件。因为没有整理硬盘的习惯，《龙与虎》的动画视频大概是我这么多年下来唯一一个无论什么操作系统和环境下都能直接找到储存地址的文件。

毕竟忘记是一件很难的事，特别是你每两个月就要回顾一遍的时候。

10 年左右开始看新番，没有补太多旧作。其实动画并非最影响我生活和性格的元素。音乐才算。而这里会是十部我觉得对我来说还蛮重要，有一定影响力的作品：

是有一些作品很影响文风和思考的方式，例如《人类衰退之后》。

整部作品机警，而且幽默。一直觉得写同人场次和漫画家，还有基因改造面包的四集，是我写动画和看动画以来最好看的四集动画。中原麻衣的配音极好，如此光亮鲜艳的上色也造成了童话一样的氛围。

而且，作为少数会直接指涉现实议题作出评论的动画，整部作品提出的观察和评论其实算是几敏锐的。有时候我会想，如果我自己写文章也可以如这部动画那么幽默，那么敏锐，能让人一边笑一边看，那就太好了。

许多人入宅是因为06年的凉宫春日，我自己的契机是高中时期的几个御宅朋友，推荐我看当时在放的凉宫春日。当时看的凉宫春日没看成，却去补了《鹤屋小学姐》、《小凉宫春日》与及06年的凉宫春日。

我并没有看完09年版，大家都知道什么事情。顺带一提，Nyaron 的确成为了我的口瘾，还要是一段很长的时间；我最主要在用的天凤用户名叫「鹤屋」（鶴屋さん当时被用了），也是源自于这里。

这本书，与及当时在图书馆看的《米格尔大街》（V.S.Naipaul这年过身了……），也是另一部影响文风和思考方式的作品。如果说《米格尔大街》影响的是风格，《奇诺之旅》就是性格，不管是小说也好，第一期的动画版都好（第二次的动画化其实也改编得什好） 。

我一直很羡慕奇诺的性格：寡情，孤寂，漂泊流浪，但又显得独立，对世界仍然保持着一定的好奇心。她是少数形象中性的女性角色，也是少数我至今仍然非常仰慕——并不是那种想要お持ち帰り——的女性角色。

相比起《少女终末旅行》，《奇诺之旅》其实远远来得正面（以致到我犹豫要否用「小资」来形容奇诺）。和西兹等人不同（他总是因为某些奇特的原因无法移民），奇诺有足够的技能可以住在任何一个国家，也可以随时停下来。然而，奇诺却选择了旅行，为的就是观光和探索世界。相比起来，《少女终末旅行》的「旅行」，其实和我们所熟悉的「旅行」相差甚远。说成是漫无目的的流浪，在一个荒凉的地球上等待终末，或者更为贴切——而能够将如此荒凉的故事写成不怎么荒凉，在失去文明的地球上观察和瞻仰文明，也是《少女终末旅行》远远得我心的原因。

然而，没有《奇诺之旅》这类描写旅居的作品，也就大概没有之后几年的许多同类的作品吧：《丹特丽安的书架》、《魔女之旅》，甚至乎《少女终末旅行》其实都有《奇诺之旅》的色彩。当然时雨泽初期的文笔真的不怎么样，但……嘛，这些都是离题的后话了。

「资料库是无法得出结论的。」／福部里志（，但可以继续迷恋千反田）

是一部当时看完的时候感觉不太大，觉得是制作很精良，内容很好，第一话的镜头非常华丽（一如当时的京都动画），但没什么个人联系的动画。这一两年，却开始明白这句话的逻辑在哪里，然后就被这句话影响深远了。

整部动画所描绘的所有内容——什么「成为特别的人啊」、有关社团氛围的描写，与我完全无缘。我本身就不是一个合群的人，没有参加过社团。

但我非常喜欢这部。不因内容好，最扣人心弦的是久美子在十一话的独白——想要做得更加好，为什么没有做得更加好背后蕴含着的是：我是不是被小看了？所以才会呐喊，不甘心，不愿意接受，质疑为什么，还可以怎么样？还可以怎么样变得更加好？

就算脱离了乐器，单纯是讲写作，生活，各种会参与的竞争，这种心情应该很常见吧。

曾几何时我是个每日会呆在电脑面前，每日打十多个小时日麻的高中生/大学生。最近和朋友说起，就打趣的说了这番话：「我觉得我打麻将的时间，比起我看动画和读书合起来的时间还要多。」

和绝大部分人不同的是，我并非因为《SAKI》才入坑——事实上我厌恶《SAKI》的那种近乎是比超能力的麻将动画。我本来就喜欢打麻将。但真正让我会跑去学日麻规则和打日麻的理由，其实是《Akagi》的描写。（而最神奇的是，在打出一筒和牌的一幕，他们竟然可以将一连串的科学术语转变成描写刺激的内容。）

这是一部 Youtube 上不断有人上载片段的动画。也是少数能将枯燥乏味的麻将牌局，写成某种压力庞大的心理战体系的动画。当然，他们扭曲了大量关于麻将的描写，也脱离了近代日麻的发展轨迹；但这部动画起码影响了我去找一些真正的日麻战术。 《逆转无赖开司》则是附带的。

看动画那么久以来，有两部在第一次看的时候哭崩的动画。其中一部是《Planetarium》，另一部是《Clannad》的最终话。

我记得第一次看完以后哭了半合纸巾，从最终话的五分钟开始一直哭一直哭。我对这类描写亲情复合的桥段没有抵抗力，以致到我现在不仅非常惧怕再看一次《Clannad》（或者要介绍这部作品，或者再去检查到底自己看了什么），也一直不想看《After Story》（虽然，如果各位眼尖，这幕当然是出自《After Story》的）。

（《AS》虽然没看完，但 TORCH 应该是那么多年以来最喜欢的ED；先于看动画之前已经听了。）

或作，我第一季写新番感想的时候看的番；第一部让人觉得「啊，白发妹妹真的好啊！」「白发萝莉真的是最高了啊」的番。

没有这部，就不会之后几年都继续疯狂和迷恋白发萝莉了。现在也当然迷恋白发萝莉，但对《缘之空》最主要的记忆点，大概就是里番一样的场景和内容吧。回想起来，觉得这部可以在电视上播放也太不可思议……是说官方才是里番大手吗。

第一部看的日常系是《幸运星》，第一部意识到是「萌系」的日常系作品，则是《K-ON》；第一部意识到是可爱的日常系动画，而又看得让人起飞的动画，就应该是点兔了。软绵绵的。不仅是兔子也好，内容也好，整部动画的设定都好，白发萝莉都好，都好软绵绵啊。

套用龙宫礼奈的说话：「好可爱，好想带回家啊！」

并不是因为内容，而是因为第一次向纸媒投稿动画文章，写的就是《小泉同学》的稿子（后续编辑还聊到许多很有趣的建议）。

而且还要是这年的事情。

既然是最重要的十部，那一定都是自己的故事了。最重要和最喜欢或者“你认为最好”都不太一样，我就说说对我自己影响比较大的吧，往大了说它们多少影响了我的世界观，因为一些作品看的时候年纪确实很小，往小了说至少也让我很长一段时间在中毒。所以我仔细一回想，大部分都是我上学时候的作品，可能那个时候看待动画比较认真吧。

《逮捕令》

我现在会成为一个百合控，《逮捕令》的功劳占90%。小学时候电视里可选择的动画还是很多的，我却独爱《逮捕令》。一个是因为它涉及不到世界毁灭，比较轻松，隔壁台播的《新世纪天鹰战士》就让我难受坏了；第二是因为她讲了两个女主角之间的故事，我那时几乎没有看过两个女性角色当主角的作品（其实现在也不多）。尤其是面对进路两人将要分开的时候，年幼的我看到这里，便开始思考起来。一部作品告诉小孩工作调动、升职加薪、搭档换人、职场恋爱，我当时无法理解，但是觉得很有趣。至于《墨东百物语》那集，我至今都记得夏实用中文说出的那句“因为它，不仅仅是西瓜。”

《钢之炼金术师》03版

看钢炼时上初中，初中的小孩，正处于世界观形成阶段。当一个刚刚开始形成世界观的男孩看到爱德华的时候，那是一定会觉得他帅得一逼的。比起隔壁的其貌不扬的鸣人（你得考虑那时候火影的剧情才到哪）和需要慢慢品味才会知道优点的路飞，爱豆帅得那么明显。金发，机械义肢，拍一下手就能炼金，还有为了目标的专注。专注的过程中还给与阿尔与温妮最大的保护。反正十四岁的我对这些完全没有抵抗力，看完TV版最后一集的那一夜，我一宿都没有睡，那可能是我人生第一次“胃疼”。到现在motherland和扉の向こうへ都是我KTV必点歌曲。

R.O.D the T.V

关于R.O.D我单独写过一篇回答，大家跳转去看就行。如果这题目问的是最重要的一部，那就是它了。

云的彼端 约定的地方

这个并不算太优秀的新海诚第一部长篇剧场版是我看的第一部新海诚的作品，在那个时候，新海诚作品的画面要比现在显得更加与众不同和震撼。泽渡佐由理在夕阳下的教师里给男主和男二拉小提琴那段，简直承包了刚进入青春期的我的所有幻想。天门的这段BGM在我心中无法替代。这里写下云彼，其实是代表新海诚在我心中无可动摇的地位，初中的云彼，高中的秒速五厘米，大学之后追逐繁星的孩子是个什么鬼，刚开始工作时候的言叶之庭，新海诚碰巧每部作品都压在我人生中一个非常特殊的时间点，所以即使他身为动画监督的水平依然处于讨论之中，但他带给我的影响是无可替代的。这一切，都从年少的我点开了《云之彼端 约定的地方》的播放键开始。

5.凉宫春日系列

这是我的入宅作，之前我充其量也就算是一个“喜欢看动画”的人，从凉宫开始，我才会去关注声优和STAFF，动画公司和ANISONG。凉宫也是我读的第一套轻小说，我高中时候住校，只有每周回家那两天才能看看动画，大部分时间都在买盗版轻小说和漫画看，资讯获取全靠动画杂志，也这是影响我之后入行的原因之一。那时曾因为痴迷凉宫导致成绩短暂时间里急速下滑，然后就是整个高中时期都迷恋平野绫。大学时候连夜排过伊东杂音的签售，那本书被我带到北京，时常拿出来看一看，敬告自己勿忘初心。

CLANNAD

我那段时间真是看了好多遍的CLANNAD。我和当时女朋友的头像还是朋也和渚，其余的不想说了，心好痛。

文学少女

至今都没有哪部轻小说对我的影响比《文学少女》大，以至于我现在已经收了好几个版本。野村美月少女式的文风配上一个男性主角，这一尝试让野村美月的故事一下子好看了不止一倍。在我眼中，《文学少女》是一部能够迅速让人走出情感幼稚的作品，里面的每一段感情都无比极端无比通透，被无数感情穿插出来的故事背后，野村美月又献给读者一场无可比拟的恋爱，那就是心叶和远子。中毒太深的人总想自己也找到自己的远子学姐，但是远子学姐告诉心叶最重要的一点就是这个世界上谁也不属于谁。这可能是我有生以来看过的最甜蜜的毒鸡汤。

化物语

物语系列的战线拉的可是太长了，记得工作头一年做杂志那会儿，正赶上物语系列第二季开播，我弄了一个大专题，碰巧在设计上与那期NEW TYPE还挺相似，给我带来了一些成就感。能在第一时间入坑并一直跟着看到现在对我来说是一件很幸运的事情吧，我很难想象现在从零开始接触物语系列会是一个多么费工夫的事情，尤其是西尾维新的写作方式废话还那么多。同时每部动画的BD还会有废话更多的西尾老贼亲自操刀的副音轨。

旋风管家

这里的《旋风管家》仅代表第一季，由Synergy SP制作的那个。提取出关键词，就是I’VE。我有的时候可能对很多年前看的动画的记忆开始模糊，但是那时的动画音乐我还是记得很清楚的。《旋风管家》代表了I’VE在动画配乐领域非常活跃的那个时期，《AIR》《拜托了老师》《拜托了双子星》《kanon》还有好多。我很怀念那时的动画风格，或许我脑海中那时的动画风格离不开I’VE的音乐。

比宇宙更远的地方

这个应该是唯一入选的我工作之后播放的动画，可能是因为这些年看的太多，好动画依旧可以去欣赏，但要是对哪部动画能有情感投入，可就有点难了。所以我也感谢现在这个时代能够有“去南极”这样的作品，同时也挺难过为啥自己不年轻个十岁。十年前“凉宫”搞的我们这批人太疯狂了，如果十年前有“去南极”，我是不是就能冷静下来不去励志做个ACG杂志编辑了。关于对去南极，在它播出的时候我就没少赞美，我把我的赞美也当做了之前B斯卡的评语，还被收录了不少。